補充《焦慮的加法》：押井守的「所有的電影最終都會變成動畫」

今年的御宅文化學術研討會暨巴哈姆特論文獎，影評人湯以豪以《焦慮的加法：淺談押井守的真人電影》一稿投了進去，相信不少押井守迷都相當興奮。就算完全不熟悉押井守，也能從湯大大的文字中學到一兩招理解電影的分析框架。

《焦慮的加法》是一篇好文章，把三景法、四景法、加法和剪法等等寫得這麼平易近人實在難能可貴。但行文與結構很難稱得上標準的論文。內文涉及大量個人見解，詞藻也相當華麗，內容亦比較像押井守作品系譜的概觀和點評。當然，手法與格式反傳統與文章的價值未必有關。傅柯的博士論文《古典時代瘋狂史》當年也被評審批評文字修辭過剩，但及後此書在研究病態、理性與文明方面有著舉足輕重的地位。見地與文筆從來是湯以豪文章的賣點，無須為參賽抹去自己的個人特色。

本文想續寫的，主要是文章第三部分關於《機動警察 PATLABOR 2 The Movie》的內容。事實上，此部分是文章的精華，而此作也恐怕是湯以豪最想談論的作品吧。《PATLABOR 2》確實是押井守的高峰，也因為高峰早在二十四年前就已經到達，踏入2000年後，體力急速衰退（於是跑去練空手道）的他推出的作品大多也只能作為昔日的「殘照」存在。

《新槍彈辯駁V3》及系列總論：虛構的彼岸，小高和剛的獻身

不論好壞，如果說動畫《槍彈辯駁3 —The End of 希望峰學園—》是故事的終結，那《新槍彈辯駁V3 大家的自相殘殺新學期》便是命題的終結。因此，在詳細討論本文的主角《V3》之前，不妨回顧一下《槍彈辯駁》整部異色系列的獨特之處。

《Re:CREATORS》全論：脫節的思想實驗

評價一部作品的方法很多。討論作品「深度」是其一。但「深度」是個引人誤解的字眼，會令人以為所謂的「深度」，必定是隱藏在作品背後某個深層結構，也就是作品「內部」的內容、某種「內在價值」。

若以這一定位去理解《Re:CREATORS》，便會覺得它劇情援慢，設定（特別是個別角色的能力）誇張而不平衡。這的確是事實，只不過，《Re:CREATORS》幾乎每一個元素都有現實的參考對象。這些對象不僅是具體的人物或公司，也可以是某種機制、某種現象。那麼，要評價《Re:CREATORS》，就絕不能無視它與外部事物的關聯，即《Re:CREATORS》當中的各種「複製品」所參考的「原型」。

《網內人》讀後感：為駭客去神秘化的開端

　　小雯死了，從22樓墜下，摔得粉身碎骨。
　　警察說是自殺，但她的姐姐阿怡知道，小雯是被「殺死」的。畢竟她在去世前，才因為一起性騷擾案遭到網路霸凌，姓名、學校都被公開，每天忍受著網友不堪的辱罵、陌生人惡毒的眼光。為了不讓小雯白白犧牲，阿怡誓言揪出整起事件的始作俑者，只要能揭開真相，她願意付出任何代價。
　　她找上了神秘的無牌偵探阿涅，阿涅繭居在破落的舊大樓裡，生活邋遢、性情乖戾，卻擁有超凡的駭客技術。他很快地縮小了調查範圍，推斷幕後黑手就隱藏在小雯身邊的人之中。
　　但隨著真相一層層剝開，阿怡心底那個「妹妹」的形象卻漸漸模糊，不知不覺中，她陷入親情與謊言的迷障裡無法抽身，而罪與罰的天秤也開始傾斜，急速倒向難以意料的結局……

《TRianThology～三面鏡之國的愛麗絲～》：無限逃避，逃到哪裡？

在一個上位空間的魔女「愛麗絲」（アリス）一直以不同世界的「碎片」當成故事閱讀作為消遣活動。由於這活動持續太久，「愛麗絲」開始有審美疲勞，對千篇一律的「碎片」內容感到無聊，要求同伴「兔子」（ウサギ）尋找與別不同的新「碎片」。而「兔子」提出建議的並非改善「碎片」的內容，而是改變「閱讀方式」。兔子拿出三個世界的「碎片」，要「愛麗絲」交叉閱讀不同「碎片」，同時「兔子」又在三個世界埋下了連結點等「愛麗絲」自己發現，向她提供全新的閱讀體驗。

網絡隨筆：關於寫小說，除了感言，還是感言......

朝井遼的直木賞得獎作《何者》中，女主角之一的理香曾說：「我若不在Twitter宣揚自己有多努力，早就站不起來了。」

仍未成功的人，要想盡千方百計鼓勵和鞭策自己，令自己不會半途而廢，好讓自己不會錯失不知何時才會降臨的機會。這是一件相當痛苦的事。

《三體》讀後感：詳盡的地球假想史

宏大、精密、踏實、跨越了數百年時空（不計結局的話）的硬派科幻鉅著。

《三體》系列有一個很大的問題：任何一本的書背簡介都不可能看得懂。這部小說雖然非常有名，卻因為無法了解故事大綱，使我長久以來都遺忘了它，直到朋友用力推薦下終於提起勁打開這部厚重的系列。

《三體》的意義，在於它的格局非常宏大，而作者劉慈欣也不是省油的燈，真的有能力駕馭如此複雜的劇情和世界觀，每一段情節，都會突然與遙遠的歷史事作有所連結，合共一千四百多頁的內文幾乎沒有多餘內容。光是這點已經足以在華語科幻小說中名留青史。

《三體》是一部推測性小說（Speculative Fiction），故事建基於三個假設：第一，如果有一個星系擁有三個太陽（恆星），活在經典的「三體問題」（Three Body Problem）之中的住民會有怎樣的身體結構？發展怎樣的科技？建構怎樣的文明？第二，當人類與這個外星文明接觸時，會發生什麼事？第三，假如外星文明真的存在，該如何解答「費米悖論」（Fermi Paradox）？

《海貓鳴泣之時》「反」了「推理」的什麼？

用了三星期將《海貓鳴泣之時》Episode 1-8全部玩完。

龍騎士07作為受講談社提拔的「浮士德系」作者，獨特的故事風格自然不在話下。「浮士德系」作者（京極夏彥、西尾維新、奈須蘑菇、清涼院流水、森博嗣、虛淵玄，還有後繼的小高和剛）現在幾乎主導了日本次文化界「故事」的部分。不過，龍騎士07的作品真的如其他作者們那樣起到領導的作用嗎？

《虐殺器官》劇場版追加解碼

三作動畫中，我最滿意《虐殺器官》。當然《虐殺器官》原作小說與影像的親和度是三作中最高的。<harmony/>是用編程語言書寫；《屍者的帝國》過多歷史文獻，結尾的「靈魂形而上學」場面也難以單純用影像表現；相反《虐殺器官》是戰爭場面、未來科技畫面與對白，整體風格基本上承襲小島秀夫的《Metal Gear Solid》。

可是，兩小時實在太短了，即使村瀨修功已經盡最大努力涵接故事，劇本依然資訊超載。加上結尾表現得過於含糊，只看一次未必能完全理解。因此即使我對於《虐殺器官》動畫版十分滿意（除了結尾），也仍然覺得需要以這篇文章進行補充。

對《Rewrite》的思考：變革與重寫的道路

作為原作的愛好者，我很欣賞動畫版盡了最大的努力，在處理從遊戲轉換成動畫中的「內容損耗」取得一個平衡，到第二季甚至將原作頗為雜亂的設定整理得很清楚。撇除作畫問題，動畫版稱為「良心製作」實在當之無愧。

《Rewrite》是田中羅密歐一生中故事規模最龐大的作品，集合了他眾多的想法。此作既是科幻故事，又是愛情故事、格鬥故事，甚至是哲學故事、政治故事、保育故事、間諜故事。同時，他也意識到自己是在寫Key社的作品，將麻枝准舊作的部分特色注入其中。如此豐富的作品，我認為極具深入討論的價值。

借《魍魎之匣》談京極夏彥

我覺得至少要寫一篇關於京極夏彥的文章。這是以《魍魎之匣》為起點的京極夏彥雜談。

《返校》短感

恐怖故事一向不是我熟悉的領域，對於台灣文化及歷史也僅是略知皮毛。因此，我沒有能力全面分析最近的當紅遊戲《返校》與傳說的呼應、小物件與歌曲的意涵及各種彩蛋。這些剖析網上已有大量專家在做了，不需要我去班門弄斧。因此，我只會簡單概述我作為一個普通玩家的玩後感。

《三口棺材》：基甸．菲爾的密室講義

（想親自拜讀《三口棺材》完整內容的人可以跳過）

首先，有一種密室殺人，案發現場的房間真的是完全緊閉，既然如此，兇手沒從房間逃出來的原因，是因為兇手根本不在房裡。解釋如下：

《冰刃方程式》讀後感

「我將於近期至府上行竊，請做好準備以免憾事發生。預定盜取物：你的心……」

花蓮市內發生數起神祕怪盜預告偷竊的案件，物品都在不可能的情況下遭竊。這次的委託人前來向林若平求助，在嚴密監視之下，委託人卻慘遭電鋸剖開胸口，心臟被偷走……凶手的目的是？ 《偷走你的心》

位於台灣西部的某私立大學，預定在一場推理小說研究社舉辦的演講活動中，安排主講者林若平和大家分享「冰之刃殺人事件」一案。然而就在活動開始時，這位年輕偵探卻沒有出現，而是用了另外一種方式向現場觀眾說明…… 《冰之刃》

我很喜歡看後記。

特別是看完一部精彩小說，就會對作者感到很好奇。究竟他是什麼人，會寫得出這本小說？究竟他經歷了什麼、如何對小說的情節進行構思、靈感從何而來？我從來對「故事背後的故事」非常感興趣。

第14屆台灣推理作家協會徵文獎參賽感言：關於《S.T.E.P. Recursion》

這是遲來了一年的參賽感想。