《無名之女》讀後感：哲學+戀愛+推理的三為一體

簡介：

　　「熟悉的靈魂與完整的記憶，被嵌入完全不同的身體裡；

　　一半是失而復返的戀人，一半是素不相識的陌生人－－　　這是愛情的考驗，抑或，一場惡意的騙局？……
　　在滿佈修羅派藝術品的「鬼樓」裡，她熱烈地吻上我的唇，就像當初出現時那樣教人意外。
　　我們在校園裡邂逅，她說喜歡我在講台上課的樣子，並幾乎半強迫地要當我的女友。本來我有點排斥，但卻不自禁地被她那種小惡魔般的魅惑深深吸引。
　　一年前，她突然人間蒸發了！
　　我遍尋不著，最後只能陷入苦等。一年後，等到的卻是一名長相完全陌生的女孩，宣稱自己就是我的女友，還說她遭到綁架，並被動了手術，和另一名女孩的大腦做了交換。
　　這究竟是怎麼一回事？我該接受女孩嗎？如果我接受了她，是否代表我愛上了另一個人？當人們說「我愛你」這三個字時，是表示愛上了對方的心靈，還是身體呢？
　　真相，我得要找出真相……」

首先是中心感想：我理解為何島田莊司會推介這部落選作，但它的缺點實在大得無法忽視






自從《冰鏡莊殺人事件》之後，林斯諺就是我一直有留意的台灣推理作家之一。除了因為他貫徹本格推理的傳統、佈局嚴謹而富有邏輯美學、作品質量穩定之外，也因為他有將推理和哲學揉合的野心。由於兩者都是我所鍾愛的領域，這使得林斯諺引起了我的濃厚興趣。

推理與哲學，同樣都是「思考的藝術」。兩者的結合看似容易，真正做起來卻不然。在《無名之女》之前，林斯諺的結合方式是「推理主菜、哲學調味」。故事主軸是傳統的本格套路，而角色（特別是林若平系列）是愛好哲學之人，將哲學思想滲透進對話之中。笠井潔的《伊底帕斯症候群》和小栗虫太郎的《黑死館殺人事件》都屬於這類。老實說，這種處理實在說不上是創新，做起來也很輕鬆。我相信林斯諺本人對這種「偷工減料」的作法也不是很滿意。

《無名之女》的定位十分特殊，它既是本格推理小說，亦是哲學小說，同時又是愛情小說。《無名之女》用「換腦手術」這個破天荒的構思貫穿了三者。一個女孩自稱換了腦，究竟她說的是真還是假？（本格推理）男友不知所措，在感情與理智中不斷掙扎（愛情），而困惑著他的就是心靈哲學的兩難式（哲學）。我大學的一位講師曾經開過一個玩笑：一涉及愛情，哲學就變得無比重要。這種說法可謂跟《無名之女》不謀而合。

《冰鏡莊殺人事件》或者之前的作品，林斯諺主打的「華美文筆」始終有著揮之不去的生硬感。而《無名之女》的文字處理可謂有高度的進步，極為流暢，雖然有「過去篇」和「現在篇」交織的雙重結構，卻不會令人看得一頭霧水（雖然結尾有點混亂）。加上吸引人的謎團令人忍不住一口氣看完。而林斯諺另一個弱點是情感描寫（如《尼羅河幻影之謎》），《無名之女》卻又將這方面做得很到位，特別是愛情，《無名之女》在營造氣氛方面相當出色。



（警告：以下內容涉及謎底）

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《無名之女》成在詭計、敗也在詭計。

我個人認為，此作的故事有兩大中心：
一，換腦手術是否可能；
二，如果可能，又該如何面對？

故事的前半部分，主要是關於第二點的內容，也就是男主角的內心糾結。特別是當兩名女性，分別是擁有女友人格和女友身體的兩人同時出現，他應該選擇哪一邊。林斯諺安排了林若平（實際上是假的）來拋出心靈哲學的各種學說，同時對兩邊的選擇加上「理論武裝」，製造了一個局面，使得男主角不論選哪一邊，都是對的，同時也是錯的。

可是，此處正是《無名之女》的第一個死穴，因為它最後居然放棄了這問題。

沒錯，是放棄了，而且還是徹徹底底的放棄。林斯諺在主角面臨選擇之際，拋出了一個新的設定（前女友），令他名正言順地「取消」了對現任女友的感情，拋棄這個問題。儘管前女友這個伏筆早有安排，卻仍然令整部小說的前半鋪排變得毫無意義。我不知道林斯諺是打算在心靈哲學的問題上採取中立態度，抑或是有其他理由。我能理解這是小說而非哲學論文，也同意哲學命題很難有大家都認同的答案。可是，此作所做的卻不是懸置（epoche）問題，而是取消（cancel）了問題，彷彿反過來預設了命題不存在答案，直接放棄。然而，故事卻先把命題化為「現實」困擾主角，最後卻又自己收回命題，感覺就像用石頭來砸自己的腳。

第二個死穴，在於《無名之女》於結局揭曉的謎底。這個謎底，令這個取消問題的作法變得更加尷尬。故事前半強調以「現今」的技術，換腦是不可能的。但真相是主角有記憶障礙，住在「舊時代保留區」，其實世界早就是一百年後，換腦技術是可能的了。

儘管這個佈局極為大膽，卻造成了三個大問題。

首先，主角的記憶或認知障礙，這已是新本格推理的老梗，是將前面佈下的錯覺合理化的免死金牌。然而不是誰都能將這點子用得跟道尾秀介的《向日葵不開的夏天》那般漂亮。儘管主角有記憶障礙，以為自己活在一百年前（也就是我們的當代），他的科技或醫學常識卻不見得會因此倒退到以為換腦手術不可能，而想對主角復仇的作俑者的計劃卻都以此為中心。資訊社會要正常運作，其中一個依賴工具的是統一的「人工時間」。換句話說，儘管「舊時代保留區」裡面的街景和設施都保留了二零零六年的風貌，主角家中的電腦，或者網絡上應該會顯示真正的時間，特別是「假林若平」的文章理應有發帖日期吧？正如本書的導言所說，《無名之女》幕後黑手的詭計十分粗糙，而且有很多多餘的舉動（導言作者將這稱之為「動搖」）。雖然本格推理不一定要求佈局完美（如果真的完美，就不會有破案篇了），但至少要有一個門檻，何況假面的計劃如此破綻百出，卻居然進行得這麼順利，運氣未免太好了。

再者，當換腦技術變得可能，以「唯物辯證史觀」（Historical Materialism）看來，它的誕生會令社會變遷，變成一個「適應了換腦技術的社會」。如此對於圍繞《無名之女》的心靈哲學問題，一百年後的社會理應已經有一個可以說服大眾的「普遍」解答（特別是當時換腦手術已經核准了）。由於林斯諺是「一百年前」的人，他並沒有解答是人之常情，但既然他都把故事的世界設定成如此，其實也可以設定一個答案出來（當然這樣做的風險很高）。

最後，這樣的謎底令《無名之女》中推理和哲學的結合變得沒那麼漂亮。本格推理的佈局雖然是空想，卻十分求要科學的支持，因此詭計通常都具有一定的現實性；而哲學則是一門連「可能世界」（Possible World）都考慮在內的學問，主要內容除了形式論證外就是思想實驗。兩者之間的坑渠，《無名之女》結果用了「科幻」（Science Fiction）來填補。

或許我這樣說有點苛刻，但這種結合方式實．在．太．平．凡．了！

新本格作家中，科幻推理並不罕見，與《無名之女》相似的有西澤保彥（特別是《神的邏輯．人的魔法》）。這些作品大部分都是將「軟科幻」用作設定出故事邏輯的工具，然後運用這些虛構邏輯展現推理的樂趣。可是《無名之女》原本有將哲學元素注入推理中企圖，最終卻變得跟這些「虛構」作品沒有分別，甚至放棄了當初探討的問題。儘管在故事最後一頁，問題再一次被提出，但問題的性質早已不同，主語已由「她」變成了「我」（由他者存在問題變成主體性哲學，從某個意義來說，這問題實在容易答得多），實屬可惜。




我喜歡《無名之女》，但正因為喜歡，我更加無法對它的缺點視而不見。話是這麼說，能寫得出類似小說的華文作家，除了林斯諺應該沒幾個了。我已經訂了新作《馬雅任務》，暫時看來，這新作包含了我認為屬於「應用哲學」的「計算機科學」。儘管暫時觀看網上的評價，《馬雅任務》似乎有眼高手低之嫌，但它依然令我十分期待。

（更新）《馬雅任務》感想如下：http://cogitofoundation.blogspot.hk/2015/02/blog-post.html